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最近讀了作家張悅?cè)坏?strong>《頓悟的時(shí)刻》，感觸很深。
整本書通過對(duì)村上春樹、波拉尼奧、門羅等等大家的作品細(xì)致入微地拆解，深入淺出地向讀者展示了寫好一個(gè)故事的關(guān)鍵之處，發(fā)人深省。
都說最好的學(xué)習(xí)就是“輸出”，今天我就書中感觸最深的幾點(diǎn)，和大家一起聊聊，怎么寫出讓讀者目不轉(zhuǎn)睛的好故事。
1
人物
一個(gè)好故事，離不開讓讀者信服的主人公。
為什么用“信”、“服”這兩個(gè)字？
就像張悅?cè)辉跁刑岬降?，每一個(gè)主人公身上所反映的特質(zhì)、內(nèi)心想要表達(dá)的訴求，其實(shí)都來源于寫作者自身。
所以這個(gè)人物，往往會(huì)因?yàn)槌袚?dān)了作者“情感的支點(diǎn)”，而得到太多“偏愛”。
具體表現(xiàn)在寫作上，就是過于順利地戰(zhàn)勝困難、甚至將敵人“臉譜化”。
而真正經(jīng)典的作品，每一個(gè)人物都不該簡(jiǎn)單為主人公而生，他們應(yīng)該有自己的立場(chǎng)、性格和人物命運(yùn)，就像真實(shí)生活在我們身邊的每一個(gè)人一樣生動(dòng)。
拿春節(jié)上映的《刺殺小說家》這部電影來說，作為文字愛好者，我看完之后是有些失望的。
原因就是這個(gè)故事，“太爽了”。
主人公路空文既是現(xiàn)實(shí)生活中的小說作者本人，也是虛擬世界中不甘平庸、奮起反殺赤發(fā)鬼的熱血少年。
典型的英雄電影。
可問題就在于，這位少年是怎么完成自己“凡人弒神”的夢(mèng)想的呢？靠運(yùn)氣。
對(duì)，你沒看錯(cuò)。
影片開頭，他莫名其妙被人追殺，瀕死之際，被姐姐舍命救下，順便從反派人物1號(hào)身上獲得了一套戰(zhàn)甲。
當(dāng)然了，是武力非凡、關(guān)鍵時(shí)刻還能化成人形，保護(hù)主人公的那種。
于是影片剛開始10分鐘，工具人姐姐佟麗婭、反派代表1號(hào)就相繼死去。兩個(gè)人的臺(tái)詞加起來一共不到10句。
接下來，小路同學(xué)決定找赤發(fā)鬼報(bào)仇，中途為了救一個(gè)小姑娘而被暴徒圍困。
然后，戰(zhàn)甲出現(xiàn)了。
編劇可能是怕觀眾鬧不明白，為什么戰(zhàn)甲前一秒還和黑暗勢(shì)力你儂我儂，下一秒就跳出來保護(hù)路空文。
所以，給它安排了一個(gè)“吸人血”的特征。
也就是說，戰(zhàn)甲吸了主人公的血，于是就受他控制，并且和對(duì)方產(chǎn)生了心靈感應(yīng)。
直到影片末尾，路空文直面赤發(fā)鬼的世紀(jì)大戰(zhàn)中，主人公靠的也是戰(zhàn)甲，和忽然發(fā)現(xiàn)小姑娘是自己平行時(shí)空里的閨女的雷佳音提示……
真，一秒功夫都沒練過，輕輕松松就殺了神仙。
后來看見這部電影的評(píng)分和票房一路走低，我覺得大眾的眼光確實(shí)還是雪亮的。
一個(gè)好故事，小到一篇文章，大到一部小說，都絕對(duì)不能為了追求完美結(jié)局而簡(jiǎn)化過程。
無法令別人信服的人物，不可能成就一個(gè)好故事，也永遠(yuǎn)做不了經(jīng)典。
2
沖突
寫好一個(gè)故事，就一定要利用細(xì)節(jié)寫好沖突。
書中提到：
比較《迷魂記》和《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)希區(qū)柯克沒有村上春樹那么單純，他看到的那些心緒也并不能只想單一的成因，它們不是闌尾，找到其所在位置，割掉就一勞永逸了。
而他看到的那些魔鬼，更多是尚未被人類命名的。
看到這里，我想到了《隱秘的角落》里的朱朝陽。
在這部劇上線之前，大眾對(duì)未成年的期待還停留在分?jǐn)?shù)上，對(duì)他們的負(fù)面形容詞，也只到“熊孩子”這么簡(jiǎn)單。
可朱朝陽的出現(xiàn)，徹底顛覆了這個(gè)局面。
他用自己的故事證明了：
成熟與惡意，和年齡無關(guān)。
在《隱秘的角落》中，我們看到的，不僅僅是單親家庭對(duì)孩子性格的影響，門不當(dāng)戶不對(duì)的婚姻始終岌岌可危；
還有朱朝陽作為未成年人，對(duì)父愛的渴求，對(duì)繼母、繼妹隱忍的嫉妒和仇恨，對(duì)危機(jī)精準(zhǔn)的預(yù)判與保護(hù)自己的強(qiáng)大本能……
一個(gè)非常經(jīng)典且始終貫穿整個(gè)故事的沖突就在于：朱朝陽到底有沒有間接導(dǎo)致繼妹的死亡。
這個(gè)沖突的精妙之處就在于，它并不是簡(jiǎn)單的靠?jī)蓚€(gè)孩子相互拉扯揭秘的，而是靠著第二當(dāng)事人普普前后兩次的臺(tái)詞實(shí)現(xiàn)：
第一次旁白，普普說的是：她掉下去了
而第二次旁白，普普說的是：她要掉下去了
也就是說，朱朝陽是有機(jī)會(huì)救下繼妹的，但他沒有。
而且，他利用普普的彌補(bǔ)之心，始終選擇了隱瞞。
于是，觀眾也出現(xiàn)了一種撕裂：
一方面，大家覺得總是耀武揚(yáng)威的繼妹確實(shí)可恨；而另一方面又忍不住對(duì)朱朝陽小小年紀(jì)表現(xiàn)出的心機(jī)，感到后背一涼。
劇里面的沖突，就這樣演變成了觀眾的心結(jié)。
也正是這樣數(shù)不清的細(xì)節(jié)處理，使得《隱秘的角落》成了國(guó)內(nèi)現(xiàn)象級(jí)的懸疑佳作。
這也給了我們一個(gè)提示：寫好一個(gè)故事，不僅需要令人信服的人物，還要有值得讀者探究的沖突。
3
情節(jié)
有些故事，不僅僅在矛盾激發(fā)的時(shí)候動(dòng)人心弦，更有一些細(xì)水流長(zhǎng)的溫暖情節(jié)。
就拿最近大熱的《你好，李煥英》來說。
不知道大家有沒有注意過，賈玲穿越之后，一直掛在嘴邊的那句：“你高興嗎？我還能讓你更高興。”
看電影的時(shí)候，每次她眼里閃光地對(duì)著張小斐飾演的媽媽說出這一句，我的心就忍不住被揪一下。
因?yàn)橥菫槿俗优?，代入感太?qiáng)了。
電影內(nèi)，賈玲沒有說過一句“害怕”，可你卻一直能強(qiáng)烈地感覺到她對(duì)“子欲養(yǎng)而親不在”的恐懼。
就是太怕來不及，所以她甚至不在乎改變命運(yùn)之后，自己可能會(huì)從這個(gè)世界消失，也要彌補(bǔ)媽媽的遺憾，讓對(duì)方“高興”。
然而最終，她還是沒來得及。
這種悲傷從沒有被主人公宣之于口，可當(dāng)你想起那句臺(tái)詞，看到那輛敞篷的大眾汽車，就忍不住跟著難過。
這就是刻畫情節(jié)的力量。
還有后來賈玲通過褲子上的補(bǔ)丁，發(fā)現(xiàn)媽媽其實(shí)跟自己一樣是帶著回憶穿越的，于是一路奔跑著回去…….
這個(gè)情節(jié)也是《你好，李煥英》非常動(dòng)人的一個(gè)淚點(diǎn)，母愛的偉大就在于，即便了解未來命運(yùn)，她還是會(huì)選擇愛自己的孩子。
所以，在我們寫故事的時(shí)候，也應(yīng)該有這樣的自覺：除了沖突，如何通過一些情節(jié)勾畫出一幅幅動(dòng)人的場(chǎng)景，讓讀者、觀眾情不自禁地產(chǎn)生代入感。
總結(jié)一下，寫好一個(gè)故事我們需要：
1、把握好情感投入，寫出一個(gè)令讀者信服的人物；2、醞釀好細(xì)節(jié)沖突，讓故事的推進(jìn)和結(jié)束更有深度；3、設(shè)計(jì)好情節(jié)描寫，讓整個(gè)故事讀起來余味悠長(zhǎng)。
當(dāng)然了，就像那句話說的那樣：聽了那么多的道理，還是過不好這一生。
好文章一定不是“學(xué)”來的，還要大家多練多寫。
為共同進(jìn)步，干杯~
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